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I work with delicate materials with little resistance, which is why few of my projects resist the passage of time. I choose cheap or recycled construction materials that allow me to build on site with my own hands. It’s important for me to personally materialise my ideas, because the moment I come up with something I feel throughout my entire body an imperative sense of urgency and the need to see something that up until then did not exist. The entire process that leads up to the final work is often registered in videos and pictures as a way to share with others and remember what I’ve learned. It’s also a way to value the manual and physical work of the artist as part of the artwork.

My work is born from experimentation through drawing in public spaces. Product of that initial restlessness, I did interventions with cardboard objects that represented both daily use and decorative objects that compose our urban environment. What I was doing back then (2009-2010) was replacing the main object with a monochromatic, volumetric representation. After a series of similar experiments, my observations of this urban context lead me to work on a series of projects related to architecture.

Starting from aesthetic and visual analysis of the known world (or that we believe to know) I’ve come to understand that everything is a construction in the widest sense of the word, and that human beings are not just capable of creating fiction, but also of believing it. The restlessness to explore different dimensions of this universe and overlap them in representation stems from there; the past, the future, different physical or psychological places that together form a unit. I develop this problem experimenting with different materials such as wood, foam, plastic, and clay in works such as Indian Cemetery (2015) Smoke Signals (2016), or Oopart (2016); archaeology as a practice is a potent method of interpretation, construction, and reconstruction of reality.

Everything that surrounds us represents us, making every creation by humans fragile, perishable and limited, while at the same time telling how little we know of the topics that interest us. Be it creating a building and using “indestructible” materials in its construction or representing other worlds we do not know, mankind and its knowledge is always there.

The lack of information and constant destruction and disappearance of what we used to take for granted gives foothold to imagining unexplored worlds where everything is valid. I conceive art, in that sense, as a place for that; as a place between the sacred and the profane, in the limit of things, where humankind seeks to meet with that which cannot be seen. Lately, I’ve explored this idea in work such as Janus’ Fortress (2017) and Beacon of Progress (2017).

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Trabajo con materiales delicados y de poca resistencia, por lo que casi nada de lo que he hecho resiste el paso del tiempo. Elijo materiales de construcción baratos o encontrados que me permitan construir con el cuerpo en el espacio. Es importante para mí materializar personalmente mis ideas, pues al momento en que éstas surgen siento con todo el cuerpo la urgencia imperante y la necesidad de ver algo que hasta ese entonces no existía. Todo el proceso que lleva a la obra final queda muchas veces registrado en video y en fotos como una forma de compartir con otros y para recordar lo aprendido. Es también una forma de poner en valor el trabajo manual y físico del artista como parte del desarrollo intelectual de la obra.

Mi trabajo surge de la experimentación a través del dibujo en el espacio público. Producto de esa primera inquietud realicé intervenciones con objetos construidos en cartón que representaban diferentes elementos de ornato y de uso común que componen nuestro imaginario urbano. La acción que realizaba en ese entonces (2009-2010) era de reemplazo del primer objeto por su representación monocroma y en volumen. Luego de una serie de estos ejercicios mis observaciones del contexto urbano me llevaron a realizar una serie de trabajos relativos a la arquitectura de la ciudad.

A partir del análisis estético y visual del mundo que conocemos (o creemos conocer) he comprendido que todo es una construcción en el más amplio sentido de palabra y que el ser humano es capaz no sólo de crear ficciones, sino también de creerlas. De ahí surge la inquietud de explorar diferentes dimensiones de este universo y superponerlas en la representación; el pasado, el futuro, diferentes lugares físicos o de la mente forman todos una unidad. Desarrollo este problema experimentando con diferentes materiales como la madera, la espuma, el plástico y la arcilla en trabajos como Cementerio Indio (2015), Smoke Signals (2016) u Oopart (2016); la arqueología como práctica es un modo potente de interpretación, construcción y reconstrucción de la realidad.

Todo lo que nos rodea nos representa, de manera que cada creación del ser humano es frágil, perecedera y limitada, a la vez que da cuenta de lo poco que sabemos sobre todos los temas que nos interesan. Ya sea diseñar un edificio y utilizar para ello materiales “indestructibles” o representar otros mundos que no conocemos, siempre aparece el hombre y sus conocimientos.

La falta de información y la constante destrucción y desaparición de lo solíamos dar por hecho da pie a que imaginemos mundos inexplorados donde todo es válido. El arte, en ese sentido, lo concibo como el lugar para ello; como un espacio entre lo sagrado y lo profano, en el límite de las cosas, en donde el ser humano busca encontrarse con lo que no puede ver. En el último tiempo he explorado esta idea en trabajos como Janus’ Fortress (2017) y El Faro del Progreso (2017).

Pilar Quinteros, 2017

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